光影,EXIT,及其他。
盛世不衰
PROSPEROUS 发表于 2007-01-04 23:33:50
《钱塘湖春行》赏析
PROSPEROUS 发表于 2006-12-18 19:33:52
钱塘湖春行
白居易
孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。
几处早莺争暖树，谁家新燕啄新泥。
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
白居易是在长庆二年（公元８２２年）的七月被任命为杭州剌史的，而在宝历元年（公元８２５年）三月又出任了苏州剌史，所以这首《钱塘湖春行》应当写于长庆三、四年间的春天。钱塘湖是西湖的别名。
中国历史上，在天堂杭州当剌史的可以说是不乏名人，不过，最有名的要算是唐朝和宋朝的两位大文豪白居易和苏东坡了。他们不但在杭州任上留下了叫后人缅怀的政绩，而且也流传下来许多描写杭州及其西湖美景的诗词文章与传闻轶事，所以又有人们称他们为“风流太守”。白居易的七律《钱塘湖春行》就是为人们所熟知的一篇，这首诗不但描绘了西湖旖旎骀荡的春光，以及世间万物在春色的沐浴下的勃勃生机，而且将诗人本身陶醉在这良辰美景中的心态合盘托出，使人在欣赏了西湖的醉人风光的同时，也在不知不觉中深深地被作者那对春天、对生命的满腔热情所感染和打动了。
“孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。”诗歌的第一句是地点，第二句是远景。孤山坐落在西湖的后湖与外湖之间，峰峦叠翠，上有孤山寺，登山观景，美不胜收。贾亭，又叫贾公亭，据《唐语林》卷六载，贞元中，贾全任杭州剌史时，曾在西湖造亭，杭人称其为贾公亭，未五六十年后废。贞元是唐德宗的年号，从公元７８０年到８０５年。白居易写此诗时，其亭尚在，也算是西湖的一处名胜。白居易一开始来到了孤山寺的北面，贾公亭的西畔，放眼望去，只见春水荡漾，云幕低垂，湖光山色，尽收眼底。“初平”所表达的是白居易对春日里西湖的一种特有的感受。由于连绵不断的春雨，使得如今的湖面看上去比起冬日来上升了不少，似乎眼看着就要与视线持平了，这种水面与视线持平的感觉只有人面对广大的水域才可能有的感觉，也是一个对西湖有着深刻了解和喜爱的人才能写出的感受。此刻，脚下平静的水面与天上低垂的云幕构成了一副宁静的水墨西湖图，而正当诗人默默地观赏西湖那静如处子的神韵时，耳边却传来了阵阵清脆的鸟鸣声，打破了他的沉思，于是他把视线从水云交界处收了回来，从而发现了自己实际上是早已置身于一个春意盎然的美好世界中了。
“几处早莺争暖树，谁家乳燕啄新泥。乱花渐欲迷人眼，野草才能没马蹄。”这四句是白居易此诗的核心部分，也就是最为抢眼的句子，同时也是白诗描写春光特别是描写西湖春光的点睛之笔。几处，是好几处，甚至也可以是多处的意思。用“早”来形容黄莺，体现了白居易对这些充满生机的小生命的由衷的喜爱：树上的黄莺一大早就忙着抢占最先见到阳光的“暖树”，生怕一会儿就会赶不上了。一个“争”字，让人感到春光的难得与宝贵。而不知是谁家檐下的燕子，此时也正忙个不停地衔泥做窝，用一个“啄”字，来描写燕子那忙碌而兴奋的神情，似乎把小燕子也写活了。这两句着意描绘出莺莺燕燕的动态，从而使得全诗洋溢着春的活力与生机。黄莺是公认的春天歌唱家，听着她们那婉转的歌喉，使人感到春天的妩媚；燕子是候鸟，她们随着春天一起回到了家乡，忙着重建家园，迎接崭新的生活，看着她们飞进飞出地搭窝，使人们倍加感到生命的美好。
在对天空中的小鸟进行了形象的拟人化描写之后，白居易又把视线转向了脚下的植被，“乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。”这也是一联极富情感色彩与生命活力的景物描写，充分显示了白居易对描写对象的细致观察以及准确把握其特征的能力。花而言其乱，乃至要乱得迷了赏花人的目光，在旁人的诗句中，很少有这种写法，而这种独到的感受，却正是白居易在欣赏西湖景色时切身的体验，五颜六色的鲜花，漫山野地开放，在湖光山色的映衬下，千姿百态，争奇斗艳，使得白居易简直不知把视线投向哪里才好，也无从分辨出个高下优劣来，只觉得眼也花了，神也迷了，真是美不胜收，应接不暇呀。“乱花渐欲迷人眼”一句是驻足细看，而“浅草才能没马蹄”，则已经是骑马踏青了，在绿草如茵、繁花似锦的西子湖畔，与二三友人，信马由缰，自由自在地游山逛景，该是一件多么惬意的事情呀，马儿似乎也体会到了背上主人那轻松闲逸的兴致，便不紧不慢地，踩着那青青的草地，踏上那长长的白堤。诗人在指点湖山、流连光景的不经意间，偶然瞥到了，马蹄在草地上亦起亦落、时隐时现的情景，觉得分外有趣，忍不住将其写入了诗中，没想到就是这随意的一笔，却为全诗增添了多少活泼情趣和雅致闲情。著名美学家别林斯基曾说过，“无论在哪一种情况下，美都是从灵魂深处发出的，因为大自然的景象是不可能绝对的美，这美隐藏在创造或者观察它们的那个人的灵魂里。”白居易的《钱塘湖春行》恰恰说明了这一美学欣赏真理。因为西湖的景色再美，也会有不尽人意之处，但是在白居易的眼中，它无疑是天下最美的景致，因为他不但善于观察，而且更善于发现和体验。我们现在每每有逛景不如听景的体会，或是听朋友介绍，或是在影视风光片中，听说和看到名胜山水美不胜收，心中不由得生起无限向往之情，可是往往一旦身临其境，面对真山真水，却反而觉得远没有预期的那样动人美丽。这就是因为我们不能带着一种发现欣赏的眼光去看待自然山水，而是带着一种先入为主的过高的甚至是带有几分挑剔的眼光去游山玩水的原因呀。试想古往今来，西湖向人们展示了多少次美妙的春光？而又有多少人见证了西子湖的春色？可是到头来，我们仍然只能吟诵几位大诗家不多的几首作品，莫不是西湖只有等到像苏东坡这样的大文豪光临的时候，才像孔雀开屏般地展现她那惊人的美艳？西湖的鸟儿，只有到了大诗人白居易面前，才“争暖树”、“啄春泥”不成？其实不论何时何地，西湖都是最美的，我们不是也知道这样的名句吗：“若把西湖比西子，浓妆淡抹总相宜。”
白居易就是因为有着这样一副难得的美学家的欣赏眼光，才能在无数西湖的游客中，独具慧眼地发现它的动人之处，才能真正享受到大自然赐予人类的这一人间天堂。白居易并没有看到很多的“早莺”和“新燕”，只有“几处”、只见“谁家”而已，要是我们，说不定还会因为没有到“处处”闻莺、“家家”有燕的时节，而感到遗憾，心想要是再晚来十天半个月就好了。可是白居易却不这样认为，少有少的好处，正因为少，才是“早莺”，才是“新燕”，才有一种感知春天到来的喜悦，如果诗人没有一种年轻的心态和热爱生命与春天的胸怀，恐怕就不会被这为数不多的报春者所打动，所陶醉，而欣然写下这动人的诗篇了。也正因为如此，他才能闻花花香，见草草美，为四处点缀的各色野花而心乱神迷，为没过马蹄的草地而唏嘘感叹了。仔细想一想，没过马蹄的草地其实是最平常不过的了，观赏这样的草坪根本用不着在春天赶到西子湖畔，在我们的街头绿地就可以了，不过，横在我们与草坪之间的恐怕有一块醒目的标牌：“请勿践踏草地”，于是，一切与自然的拉近，也就在刹那间，变成了一句严肃的警告，而今天都市里的人们对自然景观而非人造景观的漠视或无动于衷也就情有可原了。
不过，白居易是幸运的，因为他有一双发现美、发现春天的眼睛，所以他会在西湖美景中，不能自已，乃至流连忘返：“最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。”白沙堤，即白堤，又称沙堤或断桥堤，西湖三面环山，白堤中贯，在湖东一带，总揽全湖之胜。而白居易任杭州剌史时，也确曾修堤蓄水，灌溉民田，不过其堤在钱塘门之北，可是后人多误以白堤为白氏所修之堤了。
这首诗就像一篇短小精悍的游记，从孤山、贾亭开始，到湖东、白堤止，一路上，在湖青山绿那美如天堂的景色中，饱览了莺歌燕舞，陶醉在鸟语花香，最后，才意犹未尽地沿着白沙堤，在杨柳的绿阴底下，一步三回头，恋恋不舍地离去了。耳畔还回响着由世间万物共同演奏的春天的赞歌，心中便不由自主地流泻出一首饱含着自然融合之趣的《钱塘湖春行》的优美诗歌来。
事实上，白居易在这首诗中所表达的那种对于春天或美好事物的敏锐观察与体验，在许多古代诗人中都是非常常见的，唯其如此，他们才能像白居易一样，在春天刚刚来到人间时，就已经欣喜地发现，并为之感动不已，激起他们创作的欲望，写下动人的诗篇，留给后人以丰富的美学享受。像白居易那样，并不会因为只有几只黄莺在树上啼唱，只有几家房檐下燕子在搭窝而感到遗憾，反而会因此感觉到春天的脚步已经越来越近，而感到欣喜异常，从而写出“几处早莺争暖树，谁家乳燕啄新泥”这样动人的诗句的例子是很多的。比如韩愈就有一篇描写早春的名诗，同样不是歌颂春光烂漫时的美景，而是为人们展示出一种充满生机与希望的景象。诗的名字叫《早春呈水部张十八员外》，韩愈一共写了两首，我们不妨向大家介绍第一首：
天街小雨润如酥，
草色遥看近却无。
最是一年春好处，
绝胜烟柳满皇都。
这首诗是写给他的朋友水部员外郎张籍的，张籍在兄弟中排行十八，所以被称为“张十八”，这种称呼在唐代十分流行。大家熟悉的有高适的《人日寄杜二拾遗》（杜甫），而王维的《送元二使安西》一诗更是家喻户晓了。韩愈这首诗最绝妙的一笔就是第二句，“草色遥看近却无”了，试想在北方的早春时节，春寒料峭，在常人眼里，哪有一丝春的气息。可是一场无声的春雨过后，一切就不一样了，大地上，草儿已经开始迫不及待地钻出了地面，冒出了纤细的嫩芽，虽然它们是那样的不起眼，甚至连你弯下腰去仔细地观察时，都无法看到生命的绿色，但是，韩愈却捕捉到了这最早的报春者的形象，它们不是天上翻飞的柳絮，也不是树上闹眼的桃花，而是那些默默无闻的小草，那样的不事张扬，却又齐心合力，大家一起冒出头来，使人们远远地望去，可以看出那一片充满生机的漫山遍野的绿色，这是一种多么激动人心的无处不在的春色呀！韩愈为之深有感触，所以他忍不住告诉朋友，这才是一年四季中最美的景色，也是一年中最可珍惜的时光呀，比起春色满园、烟花似锦来，更有一番动人的风韵与景致呀。这就是一年之际在于春，而最美好的春光却是在早春的道理，所以直到今天，我们还会情不自禁地吟出“最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。”
文／田南池
此刻,地下室大厅旁边的小屋在放《猎鹿人》
PROSPEROUS 发表于 2006-10-15 23:01:05
每当舒缓的音乐响起时,我想,电影里的时光是多么的迷人.
相关评论:
Legacy Series版本导评。
——政府支持的是艺术还是别的什么？
昨天买了《猎鹿人》2005年发行的Legacy Series版本。夜里花三个钟头看完导评。至今我和这部影片已经起腻多半个月了，也不知道已经浪费多少个三小时。
即使通过导评了解到导演的心态，我还是忍不住想说：《猎鹿人》不是电影，简直就是四十五分钟的电视剧四集连播。
Michael Cimino原来主修建筑、戏剧，后来投身电影业，《猎鹿人》是他的第二部作品。做导演都有难处，作为一名创作者想顺利并精彩的完成作品真的是很艰难。迄今我还是不能完全肯定这部影片，但却欣赏导演的诚恳态度。影片主题很涣散，若把他分解抽离成几部，那情况可能会好得多。听了Michael Cimino的评论，才明白他为什么舍不得剪掉在我看来很多余的部分——那些来源于真实生活，和Michael Cimino导演的经历有关。理解却并不代表影片就可以肆无忌惮的抒发情感。
《猎鹿人》的拍摄过程困难重重，我在想象当时大家忙忙碌碌的样子。而导演也已不是什么导演，而是个工头儿。影片故事开始是深秋季节，而一些场景的拍摄地却是三伏天。所以全体工作人员齐上阵，把取景框中树木上繁茂的叶子统统用手揪光，人工的把景色打扮成深秋模样。演员们在四十摄氏度的屋子里演出，每拍完一个镜头已经汗流浃背，换衣服再拍下一个镜头。工厂脚下的小屋，酒吧，教堂，婚礼派对大厅，保龄球馆分别在不同的城市拍摄。在泰国拍摄猎鹿人们被北越南游击队俘虏的水上场景，也花费了很大的力气。所在的那条河每天潮汐落差达九米，Michael Cimino导演带领全体摄制组把拍摄平台做成漂浮台，不至于因为固定一个高度而被涨潮的河水淹没影响拍摄。为了表现越南水上环境险恶，还要不停的捉老鼠。摄制人员、演员时时刻刻都会受到水中不明生物的攻击。直升机营救主角三人时的拍摄，Michael Cimino导演险些丧命。当泰国的季风来临，非本土人的他们呼吸着难以想象的粘潮又臭气熏天的空气。
也了解到Michael Cimino想以一种纪录片的风格拍摄此影片，所以远景、中景居多，近景、特写偏少。
导评里面不单单Michael Cimino在说话，还有个影评人跟着瞎参合。一股美国政府官方的派头，《猎鹿人》在美国早已被列为国宝级的影片，这影评人说着赞美美国政府参与越战解救越南人民的伟大史记，从这个出发点来讨论影片。同时用对比的方法说Michael Cimino是被大众所忽视的伟大导演，以此更加提升影片口碑的含金量。说Martin Scorsese导演总是把摄影机扭来扭去拍摄呆板的人物对话场面，好让影片看起来更加生动；殊不知Michael Cimino导演固定摄影机的拍摄方法有种纪录片似的静默凝聚力，而让影片更加有分量。称《猎鹿人》中的俄式婚礼段落是带有启示性的，是美国电影中最具有文学性的，从没见过欧洲电影有这种节奏。此类的话不胜枚举，估计“恬不知耻”就是这位影评人的座右铭了。哎，也不能怪他，谁让这个特别的版本叫“Legacy Series”呢，典型的政府行为。
谈话中我却对Michael Cimino导演产生了好感。因为他不吃旁边影评人那一套，他的心态还是创作者，讲述自己的历程，而非买弄资本。他也没有做软广告的姿态。这一点我非常欣赏。
其实很想知道对Michael Cimino导演如何解释Angela所生小孩的父亲为什么是Nick，但他只是透露，并没有讲为什么。那个影评人摘取了很多人对这部影片的想法，提问在一同谈话的Michael Cimino导演。“Nick和Michael 是同志关系么？”还有一些不可思议的问题，我忘记了，不说也罢。听到那些提问，我简直想撞墙。
所谓真实。Robert De Niro、John Savage、Christopher Walken被滞留泰国丛林一个月，导演同他们混在一起，不换衣服、不刮胡子、不洗澡、满地打滚和衣而睡，为了真实的体现肮脏感；真实的俄式婚礼；真实的牧师；盛大的婚礼大家真唱真跳；来宾们带来了真实的礼物；大伙喝的都是真实的酒精饮料；真实的酩酊大醉；John Cazale抱着Robert De Niro真实的在舞池里摔倒；真实的修女们抬着真实的婚礼蛋糕；真实的伤残老兵休养所；真实的四肢不全的老兵；真实的舞娘；Robert De Niro用真实的枪填上真实的子弹对准John Cazale的头。
因为人员有限，拍摄中摄制组所雇用的泰国司机担任了北越南游击队逼迫俘虏玩轮盘赌的裁判，而另一名美国司机担任了除Michael、Nick、Steven之外唯一一个美籍俘虏。
此种俄罗斯轮盘赌并非源于俄罗期，而是法国拿破仑时期的人们所发明。越南原为中国藩属，一八八五年中法安南之役清廷将其割让给法国。此赌博形式，至今还在俘虏营中有所见。
对于美国政府，《猎鹿人》这部影片被象征性的当成一道惨烈的伤疤，有意无意的暗示其国人民，甚至是全世界人民——美国因为人道的参与了越南战争所付出的惨痛代价。我想这也是“Legacy Series”版本名称其内的目的吧。
今天看了舒浩仑的《乡愁》
PROSPEROUS 发表于 2006-10-15 22:39:21
英文名：Nostaglia
类型：纪录片
导演、剪辑：舒浩仑
摄影：聂远新
时长：70分钟
使用机型： 16MM胶片/Digi Beta/DV索尼2000
彩色 (color) 、黑白／ 2006
导演简介
舒浩仑1994年毕业于华东工业大学，获工学士学位。后因热爱电影，赴美国南伊利诺斯州大学学习电影编导，获MFA（Master of Fine Arts）学位。求学回国期间，独立制片和编导了纪录电影《挣扎》。现居上海，创建“电影精神工作室”，致力于中国的新锐纪录与故事电影的制作，同时执教于上海大学影视学院。2004年，被亚欧基金会作为中国新锐电影人的代表邀请参加在印尼雅加达召开的“第三届亚欧电影发展会议"，此次会议由法国南特国际电影节协办。《乡愁》是舒浩仑第二部纪录电影。2005年，被第55届柏林国际电影节邀请参加“天才校园”单元，剧情长片剧本《逃》入选电影节的“剧本工作坊”。
故事梗概：
将要拆迁的静安区石库门里弄大中里，是导演舒浩仑曾经生活了多年的地方，弄堂里的一只猫，一个看上去不起眼的角落，都会勾起一段难忘的童年记忆，而那些许多年也不曾改变他们生活方式的老邻居们，更是从骨子里透出一份亲切。一张30多年的老照片，打开了依然住在这里的，已经90多岁的奶奶的话匣子。奶奶，和她的老邻居们，都是普通的中国老百姓，他们善良、随和、豁达，尽管面临拆迁，幸福家园将消失，但他们并不愿意放大内心的焦虑，而是把每一天都按自己喜欢和习惯的方式过得快乐一些：虞家阿婆的烧菜手艺一流，邻居们可以随时上门去品尝；隔壁的阿伯认为自己每天跑一万米，是个比中央首长还要幸福的人；清扫了几十年弄堂的清洁工，尽管从来没有人知道他的名字，也高高兴兴地在属于自己的小角落里，做着几十年如一日的工作。同时，那些已经消逝的回忆，清晰得似乎就在昨天，舒浩仑以黑白影像将其再现出来，童年、少年的成长经历和大中里的景致和谐融合在一起。对于某些人，中国的老石库门房子不外乎是一种特别的风景，但对于生活在这里的人来说，这是他们赖以生存和回味的幸福家园。
你看,我准备絮絮叨叨的写东西了
PROSPEROUS 发表于 2006-10-14 13:27:51
以前有个人给了我一个定义:叫什么不肯醒来的理想主义者.哈哈,看来我还是有理想的青年.
艺术?
别跟我谈艺术.
接着说,后来我就成了幻想主义者.还有什么什么什么臆想,淫想...
不值一提.
那天我去音乐盛典,觉得我无知啊,真得很无知啊,连古典时尚这个组合都不知道.还是最佳组合,天.我他妈能说什么?四个大美妞拧搭搭上台上领奖.
她们做自我介绍:我叫古,我是典,我呢叫时,我是尚.然后一起说:我们就是古典时尚.
操
昨晚在小沙发上睡着了
PROSPEROUS 发表于 2006-10-14 13:16:41
大沙发搬到楼上了,只有角落里有个小沙发
他们坐的椅子也在感叹大沙发搬到楼上,没有前一阵子那么惬意,可以躺在沙发上看电影
我们一般每天晚上都要看电影,无论忙到多晚,比如12点,1点,我觉得这是午夜剧场,几个人彼此孤独的坐在电视机前看电影.
昨晚我就在小沙发上睡着了,我非常清醒的知道我睡着了.眼睛一闭,我就什么都不知道了,也听不见声音.
我不知道是什么时候醒的,我身上盖着被子,屋子里一片漆黑.
对白[四]
PROSPEROUS 发表于 2006-10-03 20:59:39
是啊,你看,北面都起风了.
还会打雷
让它们来吧
06.10.03
混子
PROSPEROUS 发表于 2006-10-03 20:46:34
词：崔健 曲：崔健
吃不着铁饭碗象咱家老头子
也不想处处受人照顾象现在的孩子
我们没吃过什么苦也没享过什么福
所以有人说我们是没有教养的一代混子
真要是吃点苦我准会哭鼻子
下海挣点钱儿又TM不会装孙子
说起严肃的话来总是结巴兜圈子
可干起正经的事来却总要先考虑面子
除了眼前的事我还能干点什么
除了吃喝拉撒睡我还能想点什么
嘿 若要问我下一代会是什么个样子
那我就不客气的跟你说：我管得了那么多吗
多挣点钱儿 多挣点钱儿
钱儿要是挣多了事情自然就会变了
可是哪有个够 可是哪有个够
不知不觉挣钱挣晕了把什么都忘了
别跟我谈正经的 别跟我深沉了
如今有钱比有文化机会多多了
谁说生活真难 那谁就真够笨的
其实动点脑子绕点弯子不把事情都就办了
我自己骂我行 但别人可不成
我再怎么没文化也比那混子强
别看不起我 就怕别人看不起我
因为我的内心深处藏有伟大的人格
我想相信自己 我又想成全自己
可是最难受滋味的就是犹犹豫豫
嘿 来点痛快的 别总磨磨唧唧的
可如今最痛快的说法就是“爱怎么着怎么着吧”
反正不愁吃 我也反正不愁穿
反正实在没地住就和我父母一起住
白天出门忙活 晚上出门转悠
碰见熟人打招呼“怎么样”“咳 凑合”
我爱这儿的人民 我爱这儿的土地
这跟我受的传统教育没什么关系
我恨这个气氛 我恨这种感觉
我恨我生活除了“凑合”没别的目的
我想发展自己 我又想改善环境
可你劝我撒泡猴儿尿好好看看自己
你说别太较劲了 你说别太较劲了
你说如今看透了琢磨透了但不能说透了
瞧你丫那德行 怎么变成了这样儿了
前几年你穷的时候还挺有理想的
如今刚过了几天 你刚挣了几个钱儿
我看你比世界变得快多了要么是露馅了
你挺会开玩笑的 你挺会招人喜欢
你过去的理想如今已变成工具了
你说这就是生活 你说这才有味道
你干脆说你愿意在失落中保持微笑
嘿 在失落中保持微笑
嘿嘿 微笑 嘿嘿 微笑
无所谓的 无所谓的无所谓的微笑
你说这就是时髦 你说这就是潇洒
你说这就是当今流行青春的微笑
新的时代到了 再也没人闹了
你说所有人的理想已被时代冲掉了
看看电视听听广播念念报纸吧
你说理想间的斗争已经不复存在了
别让生活恐惧 就别那么固执
因为固执久了世道变了你也看不见了
你说别胡思乱想了 快多学点儿知识
因为知识多钱多就把理想买到了
一直往下走吧 哥们儿 别再回头瞧了
你说以后的问题那就以后再说吧
我放眼看看世界 快放松你的下巴
你说这么多年混过来也该混出点儿头了
是的,我是去了那里
PROSPEROUS 发表于 2006-09-24 01:13:47
云南的天空很美
路上没有汽车的尾气
那条尘土飞扬的海屯路
终将被掩埋
是的,我是去了重庆
还记得吗?
我们在街边吃串串时的场景
还有一晚
我在老巢那睡的醒来看见江面的雾
远处传来的汽笛声
不知身在何处
背后的火车道上六点三十七分有火车驶过
是的,我是去了贵阳
你不知道那时候我有多伤心
一路坐着汽车奔赴颠簸的行走
在贵阳央求母亲买的包现在被我寄存在了长沙
它跟随在我身边去了那么多地方
是的,我是去了南宁
闷热的天气
繁绿的树木
二元三角的老友粉
不知道我向谁来形容它的美味
是的,我是去了家乡
在南方的深山里拜祭我的祖先
我的父亲离家的太久
他只能说他十七岁以前的事情
而我那关于南方的梦,依然不肯醒
很多年以后你要是问我,你是去了北京吗?
我说
是的,我是去了那里
有一天的夜里,你的儿子写了一首勉强的诗
最后他对你说
那里将是我开始的生命吗?